《永远怀念史丹李》完整纪录漫画大师一生的 Disney+ 纪录片,感受他永远改变漫画世界的热情

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1947 年一期《作家文摘》(Writer’s Digest) 的封面是仅仅 25 岁的史丹李,这期他的文章有个内容农场式的标题:

70 年后的现在,史丹的预言成真了,漫威漫画不但发大财,还进入电影圈卖到盆满钵满,而史丹李当然是这番荣景背后的推手之一。 在斯坦福于 4 年前逝世之后,Disney+ 推出了纪录片《永远怀念史丹李》介绍这位漫画大师的一生,追本溯源,这部纪录片不但是斯坦福李的一生,更是一部近代美国漫画的璀璨历史。

史丹李:19 岁就是漫画杂志总编辑,用漫画在娱乐产业掀起革命的男人

《永远怀念史丹李》完整纪录漫画大师一生,感受他永远改变漫画世界热情的 Disney+ 纪录片观后心得

史丹李。

有些人读漫画,有些人画漫画,而斯坦福的人生活得像漫画。 他出身自一个家境并不富裕的小家庭,但父母尽可能地满足他的需求,这让斯坦福从小立志,一定要做一行能赚钱养家的工作。 还是学生的斯坦福从长裤工厂的打杂小弟做起,直到17岁,这个仍是学生的孩子进入了Timely Comics工作,而两年后,他成为了这间漫画公司的总编辑、美术总编、与主任编剧。

没错,19 岁的史丹李已经是一间漫画公司的龙头了…… 他成功的原因倒不是因为他天纵英才,而是 Timely Comics 的员工都跑光了。

谁来打造斯坦福李这位漫画大师的纪录片? 答案是:《寿司之神》导演大卫乔布斯

《永远怀念史丹李》完整纪录漫画大师一生,感受他永远改变漫画世界热情的 Disney+ 纪录片,导演大卫乔布斯。

大卫贾伯。

要拍一部传记纪录片有各种方式,而如果要拍一部描绘像是史丹李这么多采多姿的人物纪录片,看来大卫乔布斯是完美的人选。 这位导演以2011年纪录片《寿司之神》(Jiro Dreams of Sushi)一鸣惊人,他在网飞推出的纪录片系列《主厨的餐桌》与《世界小吃 》大受欢迎,另一部网飞纪录片《野马传奇》(A Faster Horse) 也备受好评。 相较之下,他的 2015 年剧情电影《永夜魔女》(The Lazarus Effect) 就反应平平。 事实是,大卫乔布斯擅拍美食,他懂得捕捉美食与做菜过程中的小细节,让无法到大厨厨房品尝美食的观众们,在荧光幕前也能「感受」美味。

大卫乔布斯执导的美食纪录片《寿司之神》。

大卫贾伯执导《寿司之神》。

大卫乔布斯能够带领观众跨越现实距离,远程品尝美味,而我们如今与斯坦福李之间也有遥远的距离:他已经不在人世,而已过百岁冥诞的他,精彩人生都是数十年前的往事了。 大卫乔布斯很聪明地利用几个手法,让观众跨越生死与时间的距离,让斯坦福坐在大家面前,娓娓道来他如何扶持漫威成为美漫代名词。

《永远怀念史丹李》纪录片中的老爷子真实到如仍未辞世──

你观赏《永远怀念史丹李》时首先会有一个错觉:史丹似乎仍未逝世。 因为这部纪录片从头到尾,全部都是由斯坦福自己担任旁白。 大卫乔布斯的团队,收集了极其大量的斯坦福公开采访片段与新闻报道片段,从中剪辑斯坦福的发言,再将其串成一系列宛若自述的完整片段。

有了斯坦福的声音还不够,《永远怀念斯坦福》还制作了非常精美的黏土人偶与场景,还原史丹生命中的几个重要时刻。 你会听到史丹描述自己的遭遇,更重要的是,还听得到他在这些遭遇之中的心情转变。 这部纪录片,不是那些透过大量史料旁敲侧击主题人物心境的作品,它是史丹李坐下来侃侃而谈毕生经历的实录,感觉格外真实。

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当然,一部感觉真实的纪录片,并不代表就是一部好看的纪录片。 《永远怀念史丹李》的极力求真,是为了展现史丹李高低起伏的丰富人生──他的遭遇堪比他笔下的漫画人物。 年轻的斯坦福很快碰上了二次大战,战后他继续回到漫画产业。 50年代这时仍然是公司龙头的史丹,某种程度上已经实现童年梦想。 如果爱妻琼安想买些什么,他就写一部漫画剧本来付账单。 漫画成了斯坦福的维生工具,等同于新车新房头期款、贷款与利息一般。 30 岁的史丹过得滋润,但是,他其实对自己的漫画事业感到有点自卑,在派对上遇到陌生人询问职业时,他总是难免支支吾吾。

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事实是 50 年代的美国,仍然认为漫画是一种不入流的玩意,漫画充满暴力、色情、恐怖,是洗脑小孩的毒药。 出版业成立了自律机构漫画法规管理会(comic code authority),要求删除漫画里那些《教坏小孩》的画面与桥段才能出版。 当然保护小孩心灵健康没什么不对,但这种自主规制却难免让漫画内容受到限制,漫画变得更儿少化,作品里的怪物总是来自天外,漫画变得越来越偏离现实,角色缺乏真实个性,连台词都要避免难字,而且越短越好。 这是对创意的隐性谋杀,漫画一直是斯坦福的维生工具,但如今漫画也真的仅是斯坦福的维生工具:他感觉自己已经灯枯油竭。
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妻子的一句话,竟让斯坦福改变了整个漫画史

1961 年他才 40 岁,但 17 岁就踏进漫画业的他,感觉自己差不多要退休了。 史丹做的是一份动辄得咎的工作,每天只能构思无聊又安全的幻想故事,他已经 40 岁,却被迫以小孩的思维写一些小孩看的故事,这对热情洋溢的史丹李而言,真是时时如坐针毡。 而史丹一生的挚爱琼安,问了他一个改变漫画史的问题:

「你为什么不写你自己喜欢的角色? 反正你都想离职了,那为什么不放手一搏?」

就在 DC 漫画的正义联盟大红之际,老板要求史丹李也做一组自家的超级英雄团队,这对豁出去的史丹而言当然是一个契机。 公司的目标是做一组与超人和蝙蝠侠「不同」的新英雄,而这个「不同」,正是史丹李能够借以颠覆当代漫画风气的尚方宝剑。 史丹要做一组更贴近真实读者生活与困境的超级英雄,这些英雄要面对更真实的困境、更有血有肉的反派,而英雄与反派之间对决的结局不再永远只是「下次给我记住!」 ,英雄也有缺点、也会犯错,反派也有苦衷、也会反省…… 史丹李不只是创作了「不同」的超级英雄,他创作了前所未见的新英雄。

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蝙蝠侠住在高谭市、超人住在大都会,高谭与大都会位于哪里? 它们都是虚构的城市,而史丹李让惊奇四超人住在哪里? 纽约。 那是斯坦福土生土长的城市,他熟悉这里、热爱这里、他知道有万千纽约读者,那么,为什么不让纽约拥有自己的超级英雄? 这个小地方看得出史丹李极力真实化的努力,而这只是其中之一而已。

再说一次,《永远怀念史丹李》不只是史丹李的传记,因为史丹改变了美国漫画的历史,因此《永远怀念史丹李》也纪录了他如何从方方面面掀起一场漫画革命。 但是,这仅仅只是《永远怀念史丹李》的前四分之一内容而已,史丹还要创作蜘蛛人与绿巨人等等经典角色; 史丹还要导入「跨界合作」(crossover) 的概念,让这本漫画里的坏蛋到另一本漫画里打别的主角; 而后,史丹还要面临他在经营上的困境。 70 年代,他不再担任总编辑,成为了漫威发行人:写故事写了 30 年的史丹,突然变成商人了。

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《永远怀念史丹李》纪录片隐恶扬善的剧情取舍,让你看见大师的创作人生与变化,永远改变漫画世界的热情

特别要注意的是,《永远怀念史丹李》并不全然站在客观的角度,然后检视史丹一生的正反两面评价。 它固然提到了一些史丹与「漫画之王」杰克科比之间的创作心结,稍稍显露了史丹好大喜功的坏毛病:史丹声称所有漫画的所有台词都是他自己想的,但科比(与其他许多绘师)却表示,实际画下每一格的他们,也贡献了许多创意,但史丹却撂人之美,把功劳全算在自己身上。

可是,这些史丹李自大封神的部份,在《永远怀念史丹李》里仅仅占了少数。 也就是说,如果你抱着为杰克科比、或是史蒂夫迪特科(《蜘蛛人》绘师)抱不平的心态,希望盖棺论定的《永远怀念史丹李》能还给他们公道,那么可能会有点不满足。 但最重要的是,尽管《永远怀念史丹李》稍稍隐恶扬善,但因为它呈现了斯坦福李完整的创作人生,因此,你仍然能在这纵贯 80 多年的历史之旅中,发现史丹李明显的变化。

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史丹李曾经对漫画无感,只是想在漫画业飚口饭吃; 他曾经热血澎湃,想要改革漫画的样貌。 但到了最后,他却成了不同于商人或创作者的另一个角色:他成为了一位传道者。 史丹在大量漫威电影里登场,斯坦福参加大量的粉丝活动。 那个言词尖锐、时常手舞足蹈的创作者,变成了一个好像乐见儿女成材、永远笑嘻嘻的老爷爷──但那真的是斯坦福李吗? 或者只是这位创作者显露于公众的另一种超级英雄头罩呢?

《永远怀念史丹李》当然没有想要揭露史丹李的真面目,但它至少选择了,让年迈的史丹为自己留下评价。 史丹的缺点事实上早已反应在他的创作之中,他就像东尼史塔克一样无所不用其极、他暴怒时就像浩克一样无人能挡。 但这些不择手段,都是为了完成最高道德,而他也真的办到了。 漫威漫画的成功,证明了漫画可以更贴近读者、可以更真实、可以反映现实生活的美与坏。 《永远怀念史丹李》最后,史丹告诉许多年轻人,不要被笨蛋阻碍你的创作之路,那是他数十年来的经验之谈,而他只是想画一本真正有趣的漫画。

Disney+ 纪录片《永远怀念史丹李》已可于线上观赏,这部电影忠实地传达了这位大师的热情,值得推荐给所有漫威粉丝…… 以及所有喜爱美国漫画的读者。

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