由谢家祺执导的《七月返归》，剧情描述旅居加拿大多年的黎向荣（後简称荣仔）为了探视自杀未遂的母亲（白灵），返回香港。陷入昏迷的母亲灵魂不知弥留何方，一条舌头也不知去向。返回老家居住的过程中，自幼有阴阳眼的他被迫「看见」儿时那些他不愿回想的回忆。
做纸紮的锺叔与锺婆鬼鬼祟祟，楼上不断传来小孩向他求救的哭喊，邻居男童也有跟他一样的体质，荣仔要如何面对鬼影梦魇缠绕，他能否全身而退？而母亲能平安醒来吗？
作为「mm2 新晋导演计划」三部曲最终章，《七月返归》明显与前两部《浊水漂流》、《窄路微尘》在影片类型和调性上有很明显的不同，新锐导演谢家祺一直以来想成为恐怖片导演，《七月返归》让他梦想成真，影片也如同他喜欢的恐怖片《失婴记》一样，非以突发惊吓 (jump scare) 来吓观众，而是以沉缓的节奏，缓缓建立影片阴郁的调性。
见鬼本身不是最恐怖的一件事，而是看到要被「矫正」成看不到，正常要被说成不正常，荣仔甚至差点面临割舌之灾，影片最後揭示的新世界，究竟是一个充满光明的乌托邦，又或是另个一旦陷落，就永难超生的地狱？
电影里的台词，当然可解读为充满政治隐喻，但诚如导演所说，《七月返归》并没有要影射任何人，他希望拍出来的恐怖片，是有教育意义的，那麽，我们从这部电影里，有获得什麽反思吗？我想《七月返归》对我而言，最堪玩味的部分在於荣仔要如何面对他最大的恐惧——母亲，和他们母子关系的处理。
在《七月返归》中不时出现的儿时回忆里，母亲的形象是令人害怕的，她大声喝斥荣仔要他噤声，找人帮荣仔作法令其受皮肉之苦，直言荣仔是「畸胎」，甚至大力修整他的指甲到出血，凡此种种行径，都让荣仔害怕远离他的母亲，直至母亲昏迷才返回家里，然而，不谙真相的邻里，只会用「现在才回来」、「现在回来有什麽用」讥讽之。
外人真的看到荣仔家里的困境吗？他们看到的，只是他们自认不孝的荣仔，他们看不到的另一半，导演用摄影机替我们呈现出来，呈现的不只是荣仔现在才回家的前因，更是作为严厉可怕的母亲的另一面。
《七月返归》後段我们看到白灵所饰的母亲为了看到儿子所看到的，不惜以身犯险，甚至被人性侵。纵然她爱孩子的方式匪夷所思，但那份试图里解孩子的初心，却无能磨灭。邻近片末荣仔到医院接妈妈回家，两人一起吃水果，不消言语，那种「我恨过你，但也只有你」的复杂情绪尽在眼神流转中显露，两人终於都看见了（彼此的爱）之情景令人动容。
最近看到一则国际新闻，该则新闻提到美国一位少年随机杀人犯在行凶前曾告知父母自己出现幻觉幻听，父母皆不以为然只给他不明药物要他忍耐，甚至用手机简讯嘲笑儿子，最终，求助无援的少年选择将枪口对准自己就读的高中同学，终至酿成惨剧。
《七月返归》的荣仔，同样与新闻中少年面临母亲对自己所见不以为意而扼杀他向大人求援的空间，但他默默承受，不转嫁自己的怒气，试图接住母亲，也接住自己。然而，现实生活有太多荣仔们，是可能走向失控边缘，甚至如同前述新闻里少年进而做出违法憾事的，这些人谁来帮助？
电影让我们看到原生家庭做为一个人塑型的起头和信仰的根源，是多麽重要而起关键作用，若经由电影能让更多人看到家人作为有血缘的人之外，他是有相互扶持做为彼此奥援的亲密性，那麽《七月返归》的教育功能，也就呼之欲出了！
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