恩佐法拉利创立了法拉利车厂，让他的姓氏成为历史上的重要关键字，他九十岁的人生充满传奇。看看他的自传《恩佐法拉利：男人、汽车、赛车、机器》就知道，这本自传原文版本，是厚度超过 450 页的大部头。那么，改编这本自传的导演麦可曼恩，应该会改编出一套三部曲电影才行。但《法拉利》却只是一部两小时电影，这是曼恩的功力展现：与其展现恩佐一生的功业，不如展现义大利全国上下垄罩在赛车风潮的 1957 年炙热夏天。
拍摄自传电影，麦可曼恩不是呈现当事人漫长的一生，而是仅以 1957 年义大利的夏天为主。曼恩放弃纵长式的陈述，取而代之的，是广範围的「横切」描写。这部名为《法拉利》的电影，主角并非仅有恩佐法拉利一人，还包括了他营运公司财政的正妻劳拉、战时结缘的小三莉娜拉迪与私生子皮耶罗；乃至恩佐的法拉利车队成员等等，包括来自西班牙的新加入车手德波塔戈、老将塔鲁菲、「未来的世界冠军」彼得科林斯等等；当然，当时法拉利车厂的最大敌手玛莎拉蒂也要登场。
大多数人对法拉利跑车并不陌生，但是恩佐法拉利的生平，未必众人皆知。《法拉利》里 1957 年的恩佐，一出场已年近六十，电影不急着交待他的生平、不交待他曾经从军的经历、不交待他曾身为爱快罗密欧车队的车手历程（仅有开场一小段赛车片段提及），对大多数观众，特别是非赛车迷的观众而言，这似乎不是一个认识汽车界与赛车界巨人的最好方式。
但传记电影不是只有这种拍法，在《法拉利》里，恩佐法拉利的生平被浓缩在各个角落，在台词与中途插入的回忆片段里，我们会知道他的长子早逝，他最好的两位挚友在二十四年前相继意外身亡；他的大哥死于战争，母亲至今仍认为该死的儿子不应该是长子，意味着恩佐与母亲的关係并不好；而儘管他如今大多时间都与小三一家生活在一起，他仍然每天清晨必须回到自己家庭，稳固正妻地位……而他清晨不发声响地偷偷离开小三家的行为，是不捨不愿又带着愧疚的。
只关注速度，却在赛场上迟迟无法取得胜利
你该知道的恩佐生平，在这短短的两小时内都交待清楚了，包括了法拉利车厂的光荣与困窘，也同步呈现在电影之中。恩佐骄傲地自认法拉利并不是普通的车厂，这不是一间以卖车为主的汽车製造商，它的目标永远是赛车，而销售家用车仅是製造赛车过程中的副产品。恩佐设计的车子并非着重于舒适度或便利性，他关注的只有速度，而这是只有赛车竞技才会关注的目标，这让法拉利的经营陷入困境，特别当他们在赛场上迟迟无法取得胜利，对热衷赛车的全体义大利居民而言，法拉利没有资格代表「义大利皇冠上的珠宝」此一美名。
这股赛车疯魔气势同样瀰漫在整部电影里，恩佐夫妻儘管貌合神离，他们仍然齐心想让法拉利在赛场上抢得荣耀；一根赛车手吃到一半的香蕉，被观战的小朋友们抢着要；美女电影明星为了赛车手而离开电影天王（还是特别以俊俏出名的泰隆鲍华）；连三岁小孩都要抢到赛道旁观赏极其危险的公路赛车；更不提麦可曼恩在处理片尾的「千里大赛」片段时，当赛车进入一个城市，你会看到满街的居民在赛道两旁疯狂欢呼——
很难想像，这个电影里全民为了赛车狂喜狂欢的国家，十年前才在二战中惨败，而他们即将面临重大的经济危机。
擅长拍摄枪火犯罪电影的曼恩，将赛车桥段拍的极具说服力
《法拉利》做为赛车电影，这部电影的赛车桥段极具说服力。擅长拍摄枪火犯罪电影的曼恩，在这部没有枪战的电影里，依旧在赛车桥段里叠足了他慎长的惊悚气氛。你可以看到两台赛车间距离极近的真实拍摄片段，在那个年代，赛车更多凭得是车手的勇气与大胆，在缺乏安全防护下，这种勇气显得更加难能可贵。曼恩没有用零碎镜头剪辑含混製造高速效果，你能清楚看到这些五〇年代赛车近距离的争先夺前，一出事就是车毁人亡。儘管《法拉利》的飞车高潮片段集中在片尾的千里大赛，但这段大赛经过，仍会令观众快速热血沸腾。
恩佐设计赛车、想极力提昇法拉利在舆论与新闻里的正面形象；车手们不顾性命安危，在那个赛车选手死伤率极高的年代努力拼胜。《法拉利》是恩佐的传记电影，同时也是法拉利车厂的传记电影，看着一群男人真正是抛头颅洒热血地在为一个共同目标奋斗，这完全是麦可曼恩的强项，诸如《大地英豪》与《烈火悍将》等等曼恩作品都属此流。但当然，《法拉利》的整体叙事规模更大，恩佐治理法拉利的主线与他自己的家庭私生活支线互相穿插，却不让人感觉拖沓，这是导演曼恩的功力。
当然，考虑到曼恩现在正在筹备《烈火悍将 2》的製作，这部作品远比第一集的场面与规模更加巨大，剧情甚至横跨几个大陆，也许可以说，《法拉利》是他的一次「《烈火悍将 2》预习」，而如果从这个角度观之，那么《法拉利》的成绩，证明他确实能拍好一场跨国黑吃黑的地下战争。
《法拉利》：不赛车，毋宁死，努力直到灰飞烟灭
亚当崔佛年仅四十岁，而且说实话他与恩佐本人长得极不相像。但是，亚当扮起五十九岁的恩佐，看起来确实有初老恩佐的霸气，开场一段他对着亡子倾诉心境的桥段，他对着镜头哭泣，却没有流下眼泪，这是小小败笔——讽刺的是稍后潘妮洛普克鲁兹也有一场特写流泪戏，在这个长特写镜头里她却成功地落泪了。当然，潘妮洛普的优秀演技早有公评，只是这样相较之下，亚当是否能藉本片入围最爱传记电影的奥斯卡奖项，就有点危险了。
《法拉利》仍然是非常麦可曼恩的电影，许多他擅长的男性主题类型电影语法，在这部电影里都能塑造如同《烈火悍将》等男性电影里的慷慨激昂气氛，同时，它也将法拉利车厂推昇到更高层次：这间车厂与它的老闆坚信，不赛车，毋宁死，而且他们愿意努力这个目标直到灰飞烟灭。
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