监製将近百部电影、写过七十部电影剧本、执导超过三十部电影，法国电影大亨卢贝松，可以说是全球最知名的法国商业电影推手。但在他推出的眼花撩乱商业电影之外，卢贝松本人仍然坚持自己先是一位编剧，之后才是导演与监製。做为一位热爱说故事与熟悉商业电影公式的创作者，卢贝松坚持自编自导自己的作品，最新电影《人犬》再度呈现了十足的卢贝松风格，再度呈现了一位边缘人的精彩写照。
《人犬》电影剧情故事简介：这是怎样的卢贝松作品？
道格拉斯不知道自己是谁，甚至不知道自己是什么。他从小遭到父亲家暴、母亲抛弃，过着人不如狗的生活。但狗狗们一直是他的支柱、帮手、甚至是心灵相通的挚友。道格不断在社会底层阶级边缘求生，他不断被剥削与遗弃，只有狗狗不弃不离。今晚，载着一车狗狗的他遭到警方逮捕，警方心理学家伊芙琳负责问出道格的底细，他开始阐述自己的一生……同时，警方在他家中发现大量尸体……道格究竟是谁？
《人犬》。
「人犬」指的并非人或是犬──
《人犬》电影原名 Dogman，若是直译，应当翻作《狗人》，而本片在中国上映片名译为《狗神》。但你可能得真正看过这部电影，才能体会三个片名之间《人犬》才是真正精彩的选择。单单从预告观之，你会误认为《人犬》，可能是在七〇年代也在台湾红极一时的电影《六犬大盗》(The Doberman Gang) 翻版：不良份子利用训练犬只进行犯罪的故事。但事实并非如此，《人犬》并不单纯是一部「能控制犬只的超英雄」故事，它与非人非犬的「人犬」有关──片名讲的并非是人或是犬，而是非人非犬的新物种。
道格首先被剥夺了是人的资格：他的父兄以虐待他为乐，他同样身为家暴受害者的母亲无力援救他，道格被丢进父亲的斗狗囚笼里自生自灭，但他却在这笼子里找到他的新「家人」。道格能与狗狗心灵相通，并不是因为被雷电劈到或被辐射照射后得到的超能力，卢贝松给了一个最无情的答案：他被最亲的血缘剥夺了做人的资格，是无私的狗儿们接纳了他，令他成为了另一种狗──人犬。人犬不是有超能力的人，而是犬的同类。
《人犬》。
卢贝松再展好功夫，巧妙运用三条时间线深入《人犬》主角故事
熟悉类型电影公式的卢贝松，要编排这样的反英雄故事，在呈现形式上驾轻就熟。我们首先见到的是「现在」的道格，他扮装成为玛莉莲梦露，在大雨中驾驶载着狗儿们的卡车。虽然他被警方拦截并送进看守所，不良于行的他却似乎一点都不惊慌，好整以暇地交待自己的过去。电影此时跳出两段回忆，第一段回忆来自道格的「起源」，他侃侃而谈自己被父兄家暴的过去；第二段回忆来自「稍早之前」，描述道格如何接到街坊委託，进而导致他家里满是死尸的起因。
《人犬》导演卢贝松。
三条支线不断交错描述，描述「最初」的道格如何从人转化为人犬；描述「早前」的人犬道格，如何面对来自社会不同面向的压迫并反击；最后「现在」的道格，描述他如何看待自己的定位。这样的剧情安排，你曾在《刺激惊爆点》等惊悚推理电影里见过，对商业老手卢贝松而言，这是轻而易举。《人犬》的多条支线并不会对观众造成困扰，剧情线之间转换也很自然，除了卢贝松本人的执导功力深厚之外，更重要的是，《人犬》对主角道格的描绘着实深刻，令观众不论身处哪个时空，都能深深感受他身上不断遭到剥削的悲哀感。
全片关键正是卡赖伯兰李琼斯：诠释屡受非人遭遇的道格，坚信一切皆是上帝的安排
不要误会《人犬》是一部动作电影，狗狗们演出的特技桥段确实很精湛──百米冲刺然后準确「啃鸡」的片段很刺激。但是，《人犬》绝大多数是一部剧情电影，它的重点始终在人犬道格身上，而卢贝松想藉着人犬这个原创角色，描绘他对边缘人的热爱。事实上卢贝松电影的主角，一向是被社会排斥在外的「非人」角色。《碧海蓝天》如此、《第五元素》如此、《霹雳煞》如此……几乎绝大部分的卢氏作品都是如此，但《人犬》更加突出，因为人犬几乎被所有族群排挤，他在现实社会中几乎隐形。
《人犬》。
他不是人，也不是狗；半身不遂的他，下半身穿戴着铁架，外型上更有一种异物感……但他并非完全残障，他仍然能靠双脚短暂站立，甚至步行前进──他是残障者，却也不是完全的残障者；百工百业拒绝他的求职，连犬只收容所管理员这样的职业，都因为市府售地而被强制解聘；而最后唯一能接纳他的人类群体，是酒吧里的一群扮装皇后表演者──扮装皇后同时因为性向而遭到普罗大众排斥，而更微妙的是，道格的性向似乎与皇后们不同，但她们却无私地接纳了道格，道格也在此如鱼得水。
道格位在物种界线与性向分界间的模糊地带，他也位于社会阶级的最底层，他能走却又不能走，每走一步却又会严重危害健康。道格如同《一路上有你》的男主角，坚信上帝对他有特别安排，否则不会将他放在没有任何族群交错的空白区域，独自忍受雨打风吹。这样还不够惨，惨到极致的道格还要遭到黑道围剿，身陷险地。那么，上帝让道格活下来的目的究竟是什么？这是否其实是一场巨大的恶作剧？
《人犬》。
道格质问上帝，同时也质问观众，但卢贝松不会给你任何答案，他只是尽力描写这样的非人主角，在追寻自我定位的壮大冒险过程中，与同样的非人角色之间的相濡以沫。如同《第五元素》里的男女主角，如同《碧海蓝天》里亦敌亦友的尚马巴克尔与尚雷诺。
在《人犬》里，是道格与他可爱忠心的狗狗们，他们之间没有命令、没有上下关係，狗是道格的宝贝孩子，即便他有难得的豔遇，他也要每天回家煮食给狗狗吃；道格每天念他热爱的莎士比亚给狗狗听，而狗狗帮道格守门、帮忙準备食材……一如道格从小与母亲的关係。道格努力地让狗狗成为家人，弥补他从来未曾完全享有的家庭关係。在他痛苦时、挫败时、受困时，都是无言的狗狗在他背后扶持，这些人狗时刻令观众能在《人犬》全篇残酷的过程中，得到些微的安慰。
《人犬》。
所以《人犬》是成功的，与其编排奇观式的狗狗特技，《人犬》的关键完全在饰演道格的卡赖伯兰李琼斯身上。这位年轻演员必须亲身演出残障者的痛苦，让观众从他的不便肢体动作里，感受到道格被迫放弃与外界沟通的绝望。但道格并不是一个渴望观众怜悯的角色，他仍然从扮装表演里获得信心，从狗狗的盗窃行动中获得向社会不公复仇的快感，这些都需要能够颠覆观众刻板印象的表演，说服观众，他的所作所为是正确的、是情有可原的、是迫不得已的。
卢贝松《人犬》电影评价心得：熟悉的老班底加持，娱乐效果丰富的成功剧情片
《人犬》一如卢贝松的执导作品，有许多他熟悉的老班底，特别是跟他持续合作数十年的配乐大师艾瑞克赛拉 (Eric Serra)，这次依旧为《人犬》配乐；此外包括《露西》与《星际特工瓦雷诺：千星之城》的剪辑师儒利亚雷伊 (Julien Rey)，或是《卢贝松之圣女贞德》的场景设计师于格蒂桑迪耶 (Hugues Tissandier) 等人通通回归。儘管《人犬》与《露西》这样的科幻电影，或是《星际特工瓦雷诺：千星之城》等奇幻电影大相逕庭，但是，有了老班底加持，可以感受到卢贝松在製作过程中的游刃有余，使这部电影的娱乐效果十分丰富。
《人犬》。
卢贝松很明显不是有神论者，他的电影里，主角总是对着某个上帝发出质问，而上帝似乎总是充耳未闻。《人犬》同样不是在宣扬上帝的大爱，道格彷彿活在一个笑话之中，但他仍然尽力地挣扎出自己的活路，这是《人犬》带给观众最大的娱乐效果。
痛苦也许能扭曲我们，让我们活得比狗还不如，但至少我们可以始终面对痛苦，让牠只是一个上帝的玩笑。狗不过是神倒过来写……而道格不过是反面的耶稣──他一样为了人类的劣根性而受难。
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